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流行歌箫简谱(箫曲简谱大全合集)

时间:2023-02-03 18:44 来源:网络整理 点击:

《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,是一首古琴曲,历史可追溯至东晋,最初可能是一首笛曲或箫曲,但现仅存古琴谱,现存最早的《梅花三弄》古琴谱见于《神奇秘谱》。它采用正调定弦。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征,借物抒怀,歌颂具有高尚节操的人。

全曲共有10个段落,因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次(上准、中准、下准三个部位演奏),故称“三弄”。

2. 好听的箫曲简谱

水浒传中浪子燕青吹的箫声<鹊桥曲> 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

水浒传》就有描述,“浪子燕青”于元夕夜在青楼与名妓李师师相会,燕青吹箫,师师抚琴,琴箫合奏,风情万种。 《中秋日携内出游》诗云:“可怜明月三五夜,度曲吹箫向碧流”。

古人可不用简谱,都是即兴的

3. 箫曲简谱大全合集图片

古琴的代表曲

《梅花三弄》全曲共分十段,两大部分,第一部分,前六段,采用循环再现手法,后四段为第二部分,描写梅花静与动两种形象。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征,借物抒怀,来歌颂具有高尚节操的人。

一首琴曲《梅花三弄》觉别具风情。“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也。审音者在听之,其恍然身游水部之东阁,处士之孤山也哉”。

4. 箫简谱大全简谱箫

倚音就是快速吹出谱上本音左上方标的小字音,不要影响本音的节奏。

叠音就是本音上方音孔或下方音孔的快速开合。气震音靠腹部震动带动口风的强弱形成震音,气震音不能靠口腔变化来形成。还有打音,是本音孔的快速开合。

5. 箫曲欣赏45首箫的简谱

作为中国民族乐器中的优秀代表,竹笛留下了许多经典的传世佳作。作为吹管乐器的一种,竹笛音域宽广,音色可塑性强,有着极强的艺术表现力。在众多佳作中最出名的曲子分别是:《姑苏行》《春到湘江》《喜相逢》《牧笛》《小放牛》《牧民新歌》《鹧鸪飞》《黄莺亮翅》《五梆子》《扬鞭催马运粮忙》这十大名曲,《春到湘江》是宁保生先生1976年创作的竹笛名曲 ,湖南特色浓郁。乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们欢欣鼓舞、建设家园的豪情壮志,《喜相逢》原为内蒙古一首民间乐曲,后被山西梆子、二人台吸收为过场音乐,用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰喜相逢曲谱

尘等动作,《牧笛》作于1958年。是刘森根据刘炽为双人舞《牧笛》写的舞蹈音乐改编的。表现了五十年代农村年轻人的美好生活,可称之为《新小放牛》。清新、明快的引子将人们带到新的农村生活,笛曲《小放牛》,陆春龄改编,乐曲明快流畅,表现了天真活泼的牧童在互相问话对答时的快乐情绪,富有有田园风味。笛子独奏曲,原为昆曲中的“吹腔”曲牌,描写村姑向牧童问路,两人一问一答,对歌而舞,具有浓厚的农村生活气息,《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材,70年代由简广易创作的一首笛子独奏曲。乐曲的引子,描绘了宽广辽阔的大草原,蓝天白云下,牛羊成群……短暂的离调,使动人的引子又增添了迷人的动力。第一段抒情的慢板,内蒙民歌风味的曲调,倾吐了牧民对党、对新生活的热爱,《鹧鸪飞》原为湖南民间乐曲,乐谱最早见于1926年严箇凡编写的《中国雅乐集》;以后以丝竹乐合奏,箫独奏等多种形式在江南一带流传。上世纪50年代,陆春龄、赵松庭分别将它改编成笛子独奏曲,《黄莺亮翅》取材于山西梆子曲牌《大救驾》改编。乐曲描绘黄莺在晴朗天空自由飞翔的意境。全曲分四段,加尾声。第一段:旭日东升,大地一片清新,一切生物苏醒了,这是一幅美丽的图画,笛音要求清亮而悠扬。第二段:黄莺醒来,在树林的枝头跳来跳去,亮翅高唱,好象向大自然宣布:一天的自由幸福的生活又开始了,《五梆子》是一首北方梆笛的代表传统乐曲,是著名笛子演奏家冯子存根据一首北方民间曲牌改编而成的,《扬鞭催马运粮忙》是魏显忠创作于1969年10月的一首笛子独奏曲,该曲根据东北民间音乐风格创作,是新派笛子的代表乐曲之一,这些是笛子独奏经典曲目望需要者采纳。

6. 箫独奏曲谱

不是简是筒,筒音就是孔全按住发出的音,筒音做2,就是所有的孔全按吹出来的音做为2,筒音做5,就是全按吹出来的音作为5。

这就是转调。找个谱子你看,如果都是低音5以上,那就用筒音做5的指法,如果你发现有低音4、3、2,那就用筒音2的指法。

7. 箫曲简谱大全合集视频

琴曲梅花三弄

  梅花三弄用古琴,古筝,箫,曲笛都可以演奏。《梅花三弄》最早是笛曲或箫曲,后被改编为琴曲,现在有很多乐器都可以对其进行改编,例如钢琴。

  《梅花三弄》,又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,是中国古琴十大名曲之一。

  根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》记载,《梅花三弄》原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲,后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于公元1425年的《神奇秘谱》。

  《梅花三弄》一共分为两大部分,十小段。其中前六段是第一大部分,剩下的四段是第二大部分。

  第一大部分采用循环体形式,旋律流畅、优美,节奏明快。而第二大部分与前一部分形成了鲜明的对比,旋律跌宕起伏、急促的节奏,节拍上的不稳定,都表现了梅花傲然挺立在寒风中的坚毅画面。

  第二部分的一静一动、一柔一刚,刚柔并济,形成了鲜明的对比,描写梅花静与动两种形象,仿佛为我们展现了梅花千姿百态的优美形象。

  钢琴曲

  《梅花三弄》典故出处

  《梅花三弄》的历史典故是东晋大将桓伊为狂士王徽之演奏梅花《三调》之事。《晋书·列传五十一》和《世说新语·任诞第二十三》里都曾记载了这段典故。

  王徽之应召赴东晋的都城建康,所乘的船停泊在青溪码头。恰巧桓伊在岸上过,王徽之并不相识他。这时船上一位客人道,“这是桓野王(桓伊字野王)。”王徽之便命人对桓伊说:“闻君善吹笛,试为我一奏。”桓伊此时已是高官贵胄,但他也久闻王徽之的大名,便下车上船。桓伊坐在胡床上,出笛吹三弄梅花之调,高妙绝伦。吹奏完毕,桓伊立即上车走了。宾主双方没有交谈一句话。晋人之旷达不拘礼节、磊落不着形迹,由此事可见一斑。

  根据《晋书》的介绍,桓伊是武将,被封为右军将军,都督豫州诸军事。也许是音乐陶冶了他的心性,桓伊为人谦虚朴素,个性不张扬,曾立大功而从未招忌。正是由于这样的性格,他才能静的下心来精研音乐。《晋书》称赞了他这方面的突出才能,“善音乐,尽一时之妙,为江左第一。有邕柯亭笛,常自吹之。”

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