明代流行书法字体(明代大字书法)(2)

洪武年间，明太祖诏令精通儒书的僧人到礼部应试，道衍受赐僧服而归。途径丹徒北固山，赋诗缅怀古贤，以抒志向。诗道：“谯橹年来战血干，烟花犹自半凋残。五州山近朝云乱，万岁楼空夜月寒。江水无潮通铁瓮，野田有路到金坛。萧梁帝业今何在？北固青青客倦看。”同行的僧人宗泐听后，道：“这岂是佛家弟子说的话！”姚广孝笑而不语。

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。

董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。

其存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》（刻帖）等。

米万钟少年时代受到良好教育，对中国传统文化研究尤深，颇有学问。其兄米万春，隆庆九年考中武进士，任通州参将；其弟米万方，在锦衣：卫任武官。米万钟于万历三年(1595年)参加科举，考中进士，被授予江宁令尹，不久升任江西按察使，转任山东参政。米万钟为政清廉，关心民众疾苦，注重文化教育，所到之处，颇受称颂。

张瑞图（1570-1641）明代官员、书画家。字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。

崇祯三年，因魏忠贤生祠碑文多其手书，被定为阉党获罪罢归。他以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极希。

楷体

楷书，汉字的一种字体，也叫楷体、正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》书中解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。

楷书，汉字的一种字体，也叫楷体、正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》书中解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。

“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”这句话出自唐代楷书四大家之一的欧阳询《三十六法》。意思是：写大字、小字要注重结构的疏密。（大字宜紧密，小字宜宽疏。大字密，密处不使透风，要密中有密；小字疏，疏处可以走马，要疏中见疏。） 以“密”、“疏”二字来形容点画的分布状态并作为字的结构的基本法则，是古代书家在实践中摸索总结出来的一条宝贵经验。

王羲之曾说过：“大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜。”

唐代徐浩也说：“小促令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯其大经矣。”

先贤看中结构的疏密关系，全在于书法审美的需要。大字结构“密”的效果，源于点画的密集构置和点画丰满、轻腴的形态。因这样的特点而产生了茂密浑圆之气，茂密之余神采跃然纸上。小字结构“疏”的效果，源于点画布白的空阔和书写点画的简捷笔法。简捷的用笔，宽绰的布白，给人一种舒展、空旷、简静、清晰、小中见大的审美感受。

处理字的结构的疏密关系，首先要深刻理解其含义。应该说，无论字之大小，疏密之法尽在字中。

疏与密虽是技巧的两种手段，在审美意义上则是一种体格与境界。

密是气凝，疏是气畅。把握好疏密之法，并非易事。倘若处理有失，密则导致形臃气滞，疏则导致形散气泄。宋代姜夔《续书谱》云：“书以疏为风神，密为老气，……必须下笔劲净，疏密停匀为佳。

当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至凋疏。”

明代文征明也谈到：“大字贵结密，不结密则懒散无精神。”

因此，运用疏密二法，当在深刻理解的基础上去“活”用。

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明代流行书法字体(明代大字书法)